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仿古青磚，是磚雕藝術(shù)的承載者。要想在磚塊上雕刻如此精細(xì)的圖案，選材很重要。不同于石頭、木頭等天然的材料，磚塊是加工而成的，品質(zhì)參差不齊。
在沙灣古鎮(zhèn)的一處工場(chǎng)空地上，50多萬塊青磚層層疊疊地堆放著，這些都是何世良的寶貝。他拿起一塊青磚現(xiàn)場(chǎng)演示了如何選磚：先觀察磚的密度，“氣孔”不能有太多，細(xì)膩緊密，顏色統(tǒng)一為佳；隨后用手指或者工具輕輕敲打，質(zhì)感太硬不行，太軟也不行，聲音沉悶不行，清脆為佳。他說，青磚很脆，力度把握不好，就容易崩，磚頭里面還有空洞與裂紋影響成品，要出好作品往往考驗(yàn)人的眼光與毅力。
磚雕的選材上有“用舊不用新”的說法，“出窯新磚火氣猶存，雕制時(shí)往往是剛有余、柔不足，難以達(dá)至所預(yù)期的藝術(shù)效果，而久經(jīng)歲月洗禮的青磚，雕來卻出奇的古拙淳樸、特富韻味?！焙问懒冀忉尩?。
如今的新燒制的磚塊質(zhì)量大不如前。為了保證作品質(zhì)量，他在各地不斷收集有一定年代的舊磚。有些青磚還不是買來的，而是等著人家舊屋、舊城墻要拆，何世良的團(tuán)隊(duì)人工將青磚拆卸出來，再長(zhǎng)途運(yùn)輸回來?！澳切├戏孔油谝粭l窄窄的小巷子里頭，我們就一車一車這樣人工推出來，這些費(fèi)用往往比買新磚要高?！?/span>
而在青磚上雕刻工具和用力都很關(guān)鍵。何世良在雕刻成名作《吐艷和鳴壁》時(shí)，還處于模式技藝的階段?！澳菚r(shí)廢磚很多，雕四塊磚，后只能用一塊?！比缃瘢问懒伎偨Y(jié)磚雕用力講究的是“陰力”，可收可放。何世良做了一個(gè)比喻——在磚雕的過程其實(shí)無異于譜一曲音樂，要有激昂、高潮的部分，也有細(xì)膩的部分，整體是有節(jié)奏感的。
雕刻，就如刻刀在青磚上“舞蹈”，“我拿過一塊青磚，手里一掂、皮膚一觸，就知道這塊磚適合雕刻什么。”何世良說，磚雕工藝就是以磚為伴，每一位磚雕匠人都是從青磚堆里歷練出來的。
老舊青磚經(jīng)歷了歲月滄桑，擁有自己的歷史記憶，而磚雕創(chuàng)作也需要匠人投入情感，與青磚發(fā)生生命的共振。何世良不緊不慢地講述著，“身邊堆著青磚，雕刻時(shí)沒有人打擾，這樣一種‘忘我’的狀態(tài)，就是創(chuàng)作的好狀態(tài)?！?/span>
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