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關(guān)于古建材青磚灰瓦的顏色，我已經(jīng)寫了幾篇資料來試圖說清楚，如《青磚的“青”到底是哪種顏色》、《青磚灰瓦的最佳色澤》以及制磚原料及制磚工藝和燒結(jié)技術(shù)對青磚灰瓦色澤的影響等，但最后的結(jié)果是越來越說不明白，感覺進(jìn)入了一個死結(jié)，但是還是不死心，于是就再多啰嗦絮叨一番，感覺這一次能將青磚灰瓦的顏色說的透徹一點。
從色譜圖來看，青磚灰瓦的顏色應(yīng)該是黑、灰、白，這一點比較有對比性的可以從很早以前的黑白電視機開機待機色譜得到直觀，黑白電視機的圖像是用黑白的灰度來成像的，類似中國傳統(tǒng)的水墨畫，墨為黑色，單一用墨可分為黑、白、濃、淡、干、濕繪畫技法分出五彩，這時講究的是“筆為骨，墨為肉”，如果這時給墨加入水，就增加了焦、濃、重、淡、清五個變化階梯，先人就是用墨與水的變化，黑、白、灰這種中性色濃淡協(xié)調(diào)給我們留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。
黑白電視機已經(jīng)成為一個時代的符號，逐漸從我們的視線淡出，雖然還有一點記憶，但畢竟是短暫的，所以，將青磚灰瓦的顏色與之相比，就有了隔代的感覺。而傳統(tǒng)水墨畫雖然經(jīng)常出現(xiàn)在我們的視線中，但由于繪畫技法的差異，用此來表訴青磚灰瓦也很是勉強，得不到大家的共鳴。
青磚灰瓦的顏色本身有著很大的色差，這種色差來自于制磚原料中三氧化二鐵的含量以及燒磚技法的差異，也受環(huán)境影響。
例如南方土質(zhì)三氧化二鐵含量較高，再加上多雨潮濕的氣候，我們看到的古建筑多為較深的顏色。而中原北方地區(qū)黏土中三氧化二鐵含量較低，加上干旱少雨及植被季節(jié)影響（襯托），其建筑物的青磚灰瓦沒有了南方的靈秀色彩。
在燒制仿古建材產(chǎn)品的操作技法方面，有些地區(qū)為突出南方地區(qū)青磚灰瓦的“黑”，運用了“煙熏”技法，其目的就是通過燒制還原氣氛后產(chǎn)生黑煙，產(chǎn)品外表或外層吸附部分黑色的煙塵，來達(dá)到加深產(chǎn)品外觀色澤的目的。
最為神秘的是即使同樣的原料、同樣的工藝生產(chǎn)出的磚坯，碼放在一個窯內(nèi)，燒出的產(chǎn)品顏色也有著很大差異，這就是“窯變”。
那么青磚灰瓦的顏色通過什么樣的比喻能讓所有人有基本一致的看法，也就是用哪一種表達(dá)來清晰的讓所有人都有相同的感受，南方的黑，北方的灰，所有的青磚灰瓦都能用一種形容或者比喻達(dá)到顏色的精確指向，這就是——鴿羽灰，一個精靈者翅膀的色彩。
鴿子的品種有很多種，我們從最普通的灰鴿種來看，當(dāng)展開這個精靈的翅膀時，其羽毛呈現(xiàn)出來黑白的灰度，從羽尖的黑灰到羽根的灰白，恰囊括了傳統(tǒng)青磚灰瓦的色系，大自然的靈修與磚瓦先人智慧的結(jié)晶，鴿子羽毛的灰色——當(dāng)這個生命出現(xiàn)在我們的腦海時，青磚灰瓦的顏色就有了共鳴。
關(guān)于青磚灰瓦的顏色本文就寫到這里了，要具體到黑與灰的色差感受，也就是對一種中性灰色做出精確的描述，我們還沒有完美的答案，之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，不是顏色出現(xiàn)了問題，而是色覺和顏色不是一回事。
上海大學(xué)退休教授林鳳生著有《名畫在左，科學(xué)在右》，曾就100余幅膾炙人口的世界名畫進(jìn)行科學(xué)解析。林教授表示：我們看到的顏色不是客觀的事實，而是主觀感覺，世界上沒有兩個人看到的顏色是完全一樣的，之所以出現(xiàn)色覺的差異這和人類的視錐細(xì)胞有關(guān)，普通人為三種視錐細(xì)胞，少數(shù)女性為四種，而北歐的一些民族只有兩種視錐細(xì)胞。
色覺的差異不是一個爭論的話題，但智慧的先人給我們留下的青磚灰瓦，卻是讓我們幾千年來遮風(fēng)擋雨，庇護(hù)到如今，如何傳承和發(fā)揚下去是當(dāng)下磚瓦人面臨的課題。
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